EL CHALECO BLANCO (1890)

La obra nos presenta a personajes como: Pérez, regente de una modesta pensión, y Casta, su esposa y mandamás del negocio, quien discute con la lavandera Rosa porque ahorra demasiado jabón con su ropa y la devuelve rota; la familia se completa con Tecla, la hija de ambos y enamorada de David, músico sin porvenir alguno. La noticia de la llegada de un pretendiente rico, enviado por un pariente, decide a Casta a prescindir de David como huésped para que aquél pueda alojarse en la pensión. David se va y también se marcha Quintín, otro huésped que ha tomado ropa de otros clientes para estar presentable en la visita que debe hacer al ministro, del que espera obtener una buena colocación.  A poco llega David, sofocado: le ha tocado la lotería y con ello su situación ha cambiado, pero descubre que el billete está en el chaleco blanco que Rosa se ha llevado al río para lavar. De ahí el título de la zarzuela. La búsqueda de Rosa se prolonga considerablemente, pues no está en su lugar habitual y cuando la encuentran es demasiado tarde; toda la ropa está en lejía y no se puede recuperar el billete. Todos quedan anonadados y se marchan a la pensión cabizbajos y alicaídos; así los encuentra el avispado Quintín cuando regresa de la entrevista con el ministro y su llegada no consigue levantar los ánimos de nadie, hasta que descubren, con la natural sorpresa... que entre la ropa que Quintín había tomado prestada para adecentarse se halla el tan buscado chaleco blanco que contiene el boleto premiado.

El argumento de esta zarzuela puede servir de ejemplo a muchas otras: historias de enredos y enamoramientos.

LAS CARIÑOSAS (1928)

En el chalet de Malasio Cordero, todos se aburren soberanamente, África, su esposa, está enferma y espera la visita del médico, Quien llega es Moncho, novio de Marina, sobrina de Malasio, al que confunden con el médico. Moncho receta a África que se distraiga, para lo que le sugiere escenas y lugares exóticos. África y el resto de mujeres se insinúan a Moncho descaradamente sin que Malasio advierta nada. Al final, descubierta la identidad de Moncho, todos regresan a Madrid, donde Marina y Moncho podrán continuar su relación con normalidad.

AGUA, AZUCARILLOS Y AGUARDIENTE (1897)

Historia de un ambiente madrileño que en gran parte gira entorno a un puesto de aguadora, símbolo de la “industria” popular del Madrid decimonónico, donde junto con el agua se expendían azucarillos remojados con un poco de aguardiente anisado, cazalla o chinchón.

LA REVOLTOSA (1897)

Mari Pepa (La Revoltosa) es una guapa y coqueta chulona que tiene revueltos a todos los hombres de la vecindad, lo que enfada a las vecinas y produce celos a Felipe. Este presume de ser el único que resiste los encantos de Mari Pepa, sin embargo está totalmente enamorado de ella. Igualmente Mari Pepa siente celos cuando ve a Felipe con dos chulapas, y aunque ambos están enamorados mutuamente simulan un desprecio que no sienten.

ALMA DE DIOS (1907)

De temática costumbrista, intercalando en su acción a un campamento gitano, de ahí la canción húngara que ustedes escucharán.

LA CANCIÓN DEL OLVIDO (1916)

Es un claro exponente de los nuevos gustos madrileños a principios del siglo XX que habían desplazado las obras de corte sainetesco y popular, para dar paso a nuevos espectáculos como la opereta, la revista y las variedades. El libreto es una trama sencilla, bien llevada, en la que se representan todas las características del género de la opereta, recreando ambientes de corte romántico, con escenas de gran lirismo.

LAS LEANDRAS (1931)

Concha, artista de varietés se retira por haber sido nombrada heredera de un tío muy rico. Pero éste cree que ella está en Madrid estudiando, y no en un teatro “ligero”. Con la ayuda de su novio, Leandro, escenifican, en lo que en su día fue un burdel, un colegio de señoritas - al que bautizan como Las leandras - en el que profesores y alumnas no son otros que los miembros de la compañía teatral. Sin embargo, el enredo se desencadena cuando Francisco, un hombre de provincias, desconociendo el cierre del prostíbulo, se presenta en el lugar con su sobrino Casildo esperando los servicios de las señoritas. Todos creen que se trata del tío de Concha, quien a su vez es confundido más tarde por Leandro como un pretendiente de la chica. Tras una sucesión de malos entendidos, la situación, finalmente quedará aclarada.

LUISA FERNANDA (1932)

De contenido amoroso, no podía ser menos, pero introduciendo las luchas políticas: en algunos casos las opciones políticas son fruto de la frivolidad. Así el hacendado Vidal –enamorado de Luisa Fernanda-, se ha hecho liberal porque Javier, un coronel de húsares que es su rival amoroso, es monárquico.

LA CHULAPONA (1934)

La trama transcurre en un obrador de plancha de Madrid, a finales del S. XIX. Las dependientas, Rosario y Emilia, bailan al son de la música de un organillo accionado por el Chalina, personaje chulón y dicharachero. Llega Manuela, la dueña del taller, mujer simpática y chulapona, entra José María, novio de ésta, pero Rosario –que no tiene novio- la envidia y empieza a sembrar dudas en la mente de Manuela acerca de la fidelidad del prometido.

KATIUSKA, LA MUJER RUSA (1931)

La acción se desarrolla en una posada, en la carretera que va de Kiev a Rumanía. Pasan numerosos grupos de campesinos huyendo de la Revolución con sus pobres pertenencias. Esta música fue escrita para dar la impresión al auditorio de que está escuchando auténtica música rusa. En la Barcelona de 1931 había un verdadero frenesí por la música rusa, y los espectáculos rusos de ópera y ballet llenaban temporadas enteras en el Liceo.

LA LINDA TAPADA (1924)

Esta obra describe una acertadísima pintura de la vida salmantina del siglo XVII. Entre los personajes mas importantes, nos encontramos con estudiantes y pícaros. La protagonista es una bella mujer enamorada, que se disfraza de hombre para ir tras su enamorado.

LA TABERNERA DEL PUERTO (1936)

Temática, otra vez, amorosa pero que se desarrolla en el puerto de una ciudad imaginaria del norte de España, con sus pescadores, marineros, contrabandistas, etc.

LA DEL SOTO DEL PARRAL (1927)

También de temática amorosa, pero más complicada: Germán está enamorado de Angelita, pero en realidad es fiel a su esposa Aurora. Damián, joven campesino, enamorado de Catalina. Miguel enamorado de Angelita. Angelita enamorada de Germán pero que finge con Miguel. Catalina, moza enamorada de Damián. Comienza la obra en un pueblecito de Segovia, en una casa de labranza. Hombres y mujeres se dirigen cantando a la ermita.

MARINA (1855)

El argumento es un ingenuo idilio amoroso sin grandes complicaciones. Lloret de Mar, pueblo de la costa catalana. Huérfana, Marina está enamorada de Jorge, su tutor, quien a la muerte de sus padres se hizo cargo de su manutención. Ella, ya toda una mujer y él, flamante capitán de barco, se aman pero se ocultan su amor.

BOHEMIOS (1904)

Basada lejanamente en el argumento de la novela Scènes de la vie de bohème, de Henri de Murger, de la que nacieron las óperas La bohème de Puccini y la del mismo título de Leoncavallo.